一万字看下来，杨萧竟然没有感觉到自己手里拿的是一部科幻，因为里面写的都是日常生活。
主角是个大学生，每天上学、吃饭、偶尔做做运动……
好像全是些生活琐碎的事情。
但是，这些琐碎的生活中却又暗藏着大量的充满想象力的东西，什么手机、社交网络、扫码支付……这些东西都被完美地融入到日常生活中。
这才导致杨萧刚才在看的时候一时没有反应过来。
这确实是一部科幻，只不过作者已经把里面的科幻元素完美地融合到“现实”中去，不知不觉间，就已经向读者们展现了一个别开生面而又无懈可击的近未来世界。
杨萧只看了一万字，就知道这绝对是一部优秀的科幻。
现在很多科幻作家都进入到了一个死胡同，觉得科幻的重点是幻想，只要想象力足够丰富，足够异想天开就好。
但事实上并非如此，好的科幻作品一定要有严谨的内在逻辑，同时不能忘了科学二字。
一本好的科幻应该兼顾科学、幻想、文学三个大要素，缺一个都不行。
就好比人们写宇宙飞船，经常出现的造型就是飞碟、子弹型，这是为什么，是因为作家们想象力的匮乏么？当然不是，而是因为这样的造型是有些依据可依的，是通过自有的知识进行的合理幻想。
这就是为什么很多科幻作品里面的元素，在很多年后都变成了现实，让作家成了“预言家”。
就说《第二世界》里面关于手机的其中某项功能——视频通话，这也不是什么新鲜玩意，亚瑟·克拉克的中也出现过类似的画面——太空舱里面的乘客可以可地球上的人进行视频聊天。
再比如网络，《神经漫游者》也写过类似的东西。
只不过《第二世界》里面写得更详细，更具体，而且一环扣一环，每一环都有另外一环作解释。
就像文中提到过的一样，视频通话是靠网络传输，而网络还分为不同形式，有卫星信号和普通的网络信号。
当然，也有人会说，很多优秀的科幻作品好像写得也没有那么“硬核”，比如《沙丘》，里面甚至出现了预言术这类的东西。
但是杨萧认为，即便是《沙丘》这样的有些“奇幻”的科幻大作，在科学上也是有迹可循的，至少很多人在读的时候不会出现强烈的违和感。
这就是科幻的核心，再离谱的东西，只要有一个跟科学有关的核，那就不会有问题。
就像是作家写了同样一个场景，某个人类在被碾成肉泥之后复活，如果作者只是写这个人类通过某种不可思议的能量复活了，那就显得奇幻。但是如果作者解释，这个人类残留的细胞通过基因复刻（或者是其他某种科学技术），不管这种科学技术现在能不能实现，那它就是科幻。
除此之外，《第二（本章未完，请翻页）